De ferias en Bogotá

Si pensamos literalmente (y no tan literalmente) en el nombre que le puso Jairo Valenzuela a su feria, entonces Artbo sería como La. La ama de casa, la mamá de los niños, la mujer ideal, la esposa perfecta, la mártir silenciosa y la profesional abnegada. Y de cierta forma lo es. El problema es que todas las mujeres de hoy en día, de una u otra forma, somos amantes, amadas, jefes y madres a la vez. Eso, junto con otra infinita lista de cualidades invaluables que nos hacen únicas. Es el caso de La y de La Otra. Cada una con sus maravillosas virtudes y sus irremediables defectos.

lolitafrancoEste año la feria internacional de arte de Bogotá llegó a su quinta versión con una enorme presencia en todos los medios de comunicación. Como siempre asistí puntual a su concurrida inauguración. Mi primera impresión: sobredosis de arte y de especímenes del medio. Hay tantas cosas para ver y tanta gente para saludar que resulta difícil dedicarse a la labor. Sin embargo hay que hacerlo.
El montaje cada vez resulta más sobrio y acorde con lo que debe ser una feria de arte, y algunas galerías locales parecen haberlo entendido a la perfección, haciendo de sus stands un lugar de encuentro u oficina portátil y no un deslumbrante espacio de exhibición de obras que sólo durará 4 días. Con esa fórmula se generan menos costos de transporte, de logística y de montaje, y en cambio les permite concentrarse en lo esencial de un evento de este tipo: vender y hacer contactos con nuevos coleccionistas y posibles compradores. En ese orden de ideas entrar en una exhaustiva crítica sobre obras puntuales sería un despropósito. Lo que si puedo nombrar son las 10 galerías que tenían las piezas y propuestas más interesantes dentro de su portafolio: La central, Durban Segnini, Sicart, Vermhelo, Nara Roesler, Jenny Villá, Jacop Karpio, Horrach Moya, Ginocchio y Al cuadrado.
Por otro lado me encantó saber que la galería Arte Consultores, luego de un par de años de desazón, estaba de vuelta con una puesta en escena un tanto exagerada pero valiosa para anunciar su regreso y destacar las obras de Pedro Ruiz, Santiago Montoya y Ana González. Al final, tácticas para llamar la atención hay muchas, si no que lo digan quienes vieron a los mariachis que trajo consigo la galería Nueveochenta.

Paralelo a esto se realizó como siempre el pabellón Artecámara, el cual debo decir, estuvo mejor que nunca. Maria Iovino parece estar llevando esta exposición a otro nivel y poniendo a dialogar de forma brillante toda una serie de proyectos jóvenes que gracias a este espacio, toman una dimensión realmente profesional y a la altura del ámbito internacional. Es el caso por ejemplo de la intalación-proyección de Angélica Teuta, una maravillosa selva creada a partir de cuatro proyectores de opacos que generan una puesta en escena bellísima. Lo mejor de la exposición. Luego hay que nombrar los geniales dibujos de César del Valle que por fin parece haberse dado el gusto de realizarlos a gran escala y sin lo restrictivo de un marco. Y de terceras estarían los apocalípticos y futuristas perros de Miguel Khuan, una metáfora de los canes que habitan las calles, suburbios y callejones oscuros de nuestras ciudades. Aunque lucían muchísimo mejor en su exposición individual de hace un mes en El garaje (dónde obviamente tenían mayor protagonismo), no dejan de impactarme.

A estas tres propuestas , que para mí fueron las mejores, se le suman trabajos interesantísimos en dibujo (Manuel Calderón y una joven ubicada donde se iniciaba el recorrido), en fotografía (unas baldosas hechas de fotos) y en animación ( Maria Isabel Rueda). En general estos últimos (animación) no estaban bien logrados, pero es clave empezarlos a incluir de forma constante en estos certámenes. Aunque se ven intentos en el campo de la pintura expandida, hay aún un vacío enorme al respecto. Me decepcionó muchísimo el trabajo de Lorena Espitia, una pintora excepcional, que en este caso en el afán por plantear un proyecto contemporáneo acorde a la muestra, se queda en unas pinturas manieristas, sin brillo y opacas, junto con un dodó esculpido lobísimo, instalado todo dentro de un saloncito de terciopelo que nada tiene que ver con nada. Esto bien podría resumirse en una laminita de las chocolatinas Jet o en un librito norma de ilustración infantil. Esperemos que solo sea un traspié en su impecable carrera.

Y por último Artbo presentaba como novedad los projects rooms, los cuales se confundían un poco con las galerías y no marcaron mayor pauta dentro de la feria. El más interesante y poético era el de Maria Isabel Rueda, quien creo que sigue poniendo la bara supremamente alta a la hora de hacer arte. La idea de Mateo López es genial y provoca mucha curiosidad pero se desinfla un poco por lo soso de los elementos escondidos que encontramos y que habrían podido ser igual de geniales que la idea. La instalación de Iván Puig lucía bella y comunicaba. De resto son propuetas a las que le falta trabajo. Sobre todo mental. Porque el verdadero arte está en al cabeza.

La Otra?
El edificio es magnífico y el recorrido refrescante. Siempre destaco más de esto la propuesta general, los puestos de diseño, el bar, la terraza y el ambiente en general, que las galerías mismas, que en pequeña escala tenían cositas puntuales interesantes. Entre ellas la novedad fueron las obras de artistas muy muy jóvenes que trajo un coleccionista a su nuevo proyecto de galería 12:00. Dominio del oficio e ideas contemporáneas. De resto, un poco de lo mismo. Nada que me haya estremecido demasiado.

En conclusión, un fin de semana de arte y lujuria entre dos dignas representantes del arte colombiano de nuestros días. Los mercados se abren y nuestra ciudad parece ser uno de los polos de atracción más importantes del continente. Basta con decirles que el director de la Tate Modern estuvo por aquí, hablé con el y les puedo decir que colombia está de moda. El panorama es más que optimista.

Lolita Franco
http://www.lolita-franco.blogspot.com/


One Comment on “De ferias en Bogotá”

  1. Mauricio Cruz dice:

    Esta Lolita si es muy atrevida, no? Despues de ocuparse de manera superficial y expedita de las obras (como si estuviera leyendo el menú de cualquier restaurante), se abalanza al elogio entusiasta de las capacidades escénicas de la ‘mediatriz’* a quien debemos semejante excelencia:

    … “el pabellón Artecámara, el cual debo decir, estuvo mejor que nunca. Maria Iovino parece estar llevando esta exposición a otro nivel y poniendo a dialogar de forma brillante toda una serie de proyectos jóvenes que gracias a este espacio, toman una dimensión realmente profesional y a la altura del ámbito internacional.”

    El dictámen resulta ejemplar, definitivo: lo que importa es la repartición del trabajo, saber cómo y con quién es la cosa; la adecuación del lenguaje pertinente en la cabeza del jóven de turno, seducido y maleable; sus relaciones con ‘el manager’. En menos palabras, el ‘profesionalismo’ en el montaje. Elegante cardúmen danzando en un acuario.

    [valga decir que en estas salas se respiraba mejor que en las otras; menos gente, menos obra…, más espaciado, más amplio]

    “En conclusión, un fin de semana de arte y lujuria entre dos dignas representantes del arte colombiano de nuestros días. Los mercados se abren y nuestra ciudad parece ser uno de los polos de atracción más importantes del continente. Basta con decirles que el director de la Tate Modern estuvo por aquí, hablé con el y les puedo decir que colombia está de moda. El panorama es más que optimista.

    Completamente de acuerdo Lo-li-ta, “En ese orden de ideas entrar en una exhaustiva crítica sobre obras puntuales sería un despropósito.”

    *[‘geom. -recta perpendicular que corta un segmento en su punto medio.’]


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