Crítica sin cortes: Arte y violencia en Colombia II

Arte y Violencia en Colombia II
Cronología – Crítica sin Cortes

En esta emisión de Crítica Sin Cortes se presenta una cronología de la violencia en el arte colombiano con una selección de obras que va de 1948 a 2016. Son más de 50 obras acompañadas de un comentario crítico o una reseña de la obra en cuestión. Esta curaduría virtual permite no solo acceder a la imagen de la obra sino también consultar on-line el texto que la está referenciando. Este material puede resultar útil como material pedagógico y como fuente documental para quienes quieran indagar sobre las relaciones entre el arte y la violencia en nuestro contexto.

Para consultar la cronología, pulse aquí

 

Elkin Rubiano

 

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Arte y Violencia en Colombia I: “Souvenir” de Sair García – Crítica sin Cortes

Arte y Violencia en Colombia I: “Souvenir” de Sair García – Crítica sin Cortes

El viernes 26 de mayo de 2017 se conmemoró en Bogotá la Semana Internacional del Detenido-Desaparecido. Ese día, en el Centro de Memoria, Paz y Reconciliación, se hizo entrega de la obra “Souvenir”, de Sair García, a familiares de personas asesinadas y desaparecidas.


Entrevistas en torno a becas, apoyos, honorarios de artistas y políticas culturales

Entrevistas con el Ministerio de Cultura, Idartes y Alzate Avendaño sobre becas, premios apoyos y honorarios de artistas y Políticas Culturales. Una breve reflexión sobre la situación de nuestras oportunidades de creación, investigación, publicación y demás oportunidades que brinda el estado colombiano, así como algunas de las falencias del mismo.

Fernando Pertuz

Entrevista con Katherine Eslava, Ministerio de Cultura.

Entrevista con Catalina Rodriguez, Idartes.

Entrevista con Katia González, FUGA.


Camnitzer: la estética vende, la ética derrocha

Afín en lo formal al movimiento conceptual estadounidense de las décadas de 1960 y 1970, Luis Camnitzer desarrolló a lo largo de los últimos 50 años una producción escencialmente autónoma por su detallismo, fruto de una intensa observación, su ingenio mordaz, sus cualidades lúdico-líricas y su polivalencia irónicamente metafórica, así como por su firme compromiso sociopolítico, a diferencia de sus colegas de Estados Unidos.

Esta entrevista de lujo nos da la oportunidad de escuchar directamente desde la fuente, y en sus propios términos, las nociones que este artista maneja sobre las ideas de belleza, ética, mercado, política y educación.

publicado por lalula.tv


¿Arte político radical o espectáculo mediático?

En este video, el artista Francisco Tapias Salina (“Papas Fritas”) relata la acción de hurto y quema de talonarios de deudas y letras bancarias pertenecientes a los alumnos de la quebrada universidad del Mar, gesto que habría librado de su morosidad a la totalidad de los afectados y que alcanzarían un monto de 500 millones de dólares. El caso lo llevó luego al Séptimo Juzgado de Garantía.

Relató que accedió al material en medio de la toma de la casa de estudios en enero del 2013 cuando aprovechó de acceder y cargar una van con los papeles para luego quemarlos. Los hechos se exhiben en la instalación “Ad Augusta per Angusta”, el lema de la universidad, en el Centro Cultural GAM.

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La Kombi donde el artista trasladaba los documentos de Universidad.

En declaraciones a Radio Villa Francia, el artista explicó su acción: “Me expreso con lo que sé hacer, arte, por tal, es la herramienta que encontré para aportar y dar mi grano de arena a esta causa. Ver a los jóvenes como les rematan sus casas, sus pocos bienes es una injusticia desgarradora”.

“Asumo todas las consecuencias y pido mil disculpas a los estudiantes que nada sabían pero era la mejor manera de hacer esto, ocupando las viejas tradiciones de la clandestinidad como herramientas vigentes en el presente”.

El artista se presentó ante la justicia con una autodenuncia que tiene membrete de la cuestionada Universidad:

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Espero que esta sea la posibilidad para que esos compañeros empiecen a hacer cosas con su comunidad, empiecen a hacer un arte político comprometido, un arte que pueda reflexionar, criticar…” [Francisco Tapia]

La Universidad del Mar fue una de las universidades privadas con más sedes de esta franja de tierra, una institución académica que decidió irse a quiebra y retener las letras, pagarés y contratos de todos sus alumnos, pese a no darles el servicio ofrecido, en este caso: su educación. En 2012 y por más de un año resistieron los estudiantes en la toma de una casa central universitaria, toma que no tuvo la repercusión mediática ni política que merecía. Así es como Francisco, a pesar de su agorafobia y de verse limitado espacialmente por ésta misma, decidió trasladarse a la sede de Reñaca, en Viña del Mar y realizar lo que hoy parece ficción muy bien narrada, al leerse en noticiarios, diarios, revistas, páginas web y redes sociales de este lado del hemisferio: arte político. Mejor entérate por boca de él lo que hizo” [entrevista a Francisco Tapia en Vice]

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Los estudiantes de la Universidad del Mar marcharon e interpusieron una querella en contra de los controladores de la institución acusando “estafa” y “lucro”, tras las graves denuncias de irregularidades financieras que están siendo investigadas por el Ministerio de Educación.

Tras una auditoría que duró cinco meses, el Ministerio de Educación solicitó al CNED el cierre definitivo de la Universidad del Mar (UDM). La revisión de sus estados financieros y académicos fue lapidaria: el plantel vulneró sus propios estatutos y “abandonó” su proyecto universitario. A esta fiscalización de la Contraloría, se suman tres causas judiciales que lleva el Ministerio Público contra la UDM. ¿Qué pasó en una de las universidades privadas más grandes del país?”  [CiperChile]

Caja con las cenizas de los supuestos pagarés, expuesta en el GAM. Imagen vía Nefasto.cl

En primer lugar, la destrucción de los papeles no implica que la deuda deje de existir. La categoría de “endeudado” de los estudiantes sigue incólume en todos los registros bancarios y de la misma Universidad. El objeto de esta destrucción, por ende, no es el estado mismo de la deuda, sino el instrumento que da inicio a un procedimiento de cobranza.” [ArtiShock]

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Según informó el asesor jurídico de la muestra, Ariel Zúñiga, “La obra Ad Augusta per Angusta ha sido incautada por la PDI sin orden válida de un tribunal y con la complicidad del GAM”

 


William Kentridge: Fortuna

Video de la conferencia de William Kentridge con motivo de su exposición en el Museo de Arte del Banco de la República. En esta conferencia, William Kentridge presenta su obra realizada desde finales de los años ochenta hasta el momento, resaltando cómo sus técnicas y sus diferentes disciplinas artísticas se dilucidan y alteran mutuamente como parte de un proceso creativo marcado por una fluidez continúa de transformación y movimiento.

+ info de la exposición, aquí

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Tres Décadas de Arte en Expansión, 1980 al presente

Video de video juego que le da más juego al poco juego de la exhibición de una colección…

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Producción local hecha por artistas que cursan primer semestre en una universidad. Diseño del juego: Sandra Vargas, Alejandro Gauyara (CinnamonDog Co.) Desarrollo: Alejandro Gauyara (CinnamonDog Co.) Fotos: Sandra Vargas, Camilo Triana y Daniel Berdugo. Música: Final Fantasy (Battle Theme) Grupo de trabajo: Sandra Vargas, Camilo Triana, Sergio Vargas, Daniel Berdugo. Agradecimientos: Biblioteca Luis Angel Arango, Museo de Arte del Banco de la República. Motor de desarrollo: APG Maker VX Ace


Preguntas en torno a la Colección de Arte del Banco de la República

La nueva propuesta de cinco curadurías independientes de la Colección de Arte del Banco de la República, que “revisa la historia del arte colombiano y lo confronta con obras y artistas latinoamericanos e internacionales” fue puesta en discusión en un encuentro que contó con la participación de los curadores del montaje: Jaime Borja, Beatriz González, Álvaro Medina, Carmen María Jaramillo, Sylvia Suárez, Carolina Ponce de León y Santiago Rueda.

Con este comentario de William López se inició la sección de preguntas del público en la presentación que hicieron los distintos curadores, cuyas exposiciones se encuentran abiertas al público actualmente:

“Más que una pregunta, es un comentario sobre la densidad del diálogo, que apunta precisamente al hecho de que la Colección de Arte del Banco de la República no sólo necesita un edificio, sino que también necesita un Museo. Porque está claro que existe el Museo del Oro, pero no existe el Museo de Arte dentro de la estructura administrativa del Banco. Eso significa además que ese Museo necesita un proyecto museológico. Y aunque suene muy conservador para uno de los profesores que se encuentra muy comprometido con la única maestría de museología del país, creo que el país necesita una Galería Nacional, y la única institución que puede hacerla realidad es este Banco.

La densidad conceptual de lo que se ha dicho acá, los vacíos que tiene la colección, las posibilidades que tiene en términos narratológicos y en términos museográficos son muy grandes, pero al mismo tiempo, las limitaciones que tiene son enormes. Insisto, esa colección necesita un museo de la misma categoría que tiene el Museo del Oro, con una independencia administrativa, con una dirección, con una curaduría, con unos departamentos de investigación muy claros, con un proceso de documentación.

Creo que la única institución de Colombia en este momento es capaz de recolectar los archivos de los artistas, es esta y no otra. Porque ese es un trabajo de una envergadura institucional enorme…”

Este encuentro tuvo lugar el pasado mes de noviembre en las instalaciones de la BLAA y estuvo moderado por Lucas Ospina. El video completo con las presentaciones de los curadores lo puede ver aquí.

Participaciones y debates relacionados:

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¿Están las instituciones del arte abiertas a la interlocución y al debate?

¿Están las instituciones del arte abiertas a la interlocución y al debate?

El llamado “diálogo con el sector” no sólo opera en escenarios definidos por estas instituciones (consejos, asambleas, comités) donde la crítica y el cuestionamiento por parte de la comunidad artística no siempre es tenida en cuenta. Esta interlocución también puede darse en espacios como Esfera Pública, donde tanto el público como la relación con lo público es algo que se manifiesta y se redefine constantemente a través de procesos donde el medio artístico ejerce su derecho ciudadano a revisar críticamente la gestión de las instituciones públicas y sus programas dirigidos a la comunidad artística y ciudadana… Leer texto

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La psicopatología del artista no es la patología del arte (tiempo extra)

La psicopatología del artista no es la patología del arte (tiempo extra)

¿Saben ustedes cómo ha ido ingresando Luis Caballero a la Colección del Banco de la República? ¿Cuanto ha costado esa adquisición? ¿Bajo qué circunstancias se dio y quienes fueron los directamente beneficiados con esas inclusiones extensivas de un solo artista? ¿Por qué algunos artistas aparecen tan desmesuradamente representados y otros siquiera merecen tal reconocimiento, a pesar de tener un lugar ya dado por la misma historia del arte colombiano? ¿Cuál es el tipo de relación que maneja el comité asesor con las galerías? ¿Quiénes son esos intermediarios que avalan obras para la colección? ¿Qué legitimidad tiene una junta de adquisiciones a la que le gusta practicar la reelección vitalicia? Y una pregunta todavía más clara: ¿Es cierto que el Banco prefiere comprar obras a través de galeristas e intermediarios que forman un círculo cerrado y hermético y no directamente a los artistas? Leer texto

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¿Cómo se hizo pública la colección del Banco de la República?

¿Cómo se hizo pública la colección del Banco de la República?

Miguel Urrutia, ex gerente general del Banco de la República y Darío Jaramillo, ex subgerente cultural; artífices del crecimiento y consolidación de la colección de arte del Banco de la República, sostuvieron una conversación sobre cómo se ha forjado la colección y sobre el compromiso del Banco en hacerla pública. Leer texto

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